为此，剧组从各大经纪公司试镜超过三百多位小女孩，才挑中了阿比吉尔-布莱斯林。
这个小女孩并不漂亮，也没有一般女童星有如洋娃娃般的精致，但她就是让人看着讨喜，憨憨的，大脸蛋，笑起来露出两个小巧的梨涡——娇憨中带点可爱，这才是《阳光小美女》需要的奥莉芙，因为够有活力，够阳光。
而且，阿比吉尔有过出演电影的经验，不怯场，这一点也很重要，不然一看见摄影机就不自然，肯定也是当不了演员的。
最后，与她的父母签署出演条约后，阿比吉尔的片酬也不过2万5千。
也就是说，《阳光小美女》整个的演员部分支出不会超过10万，加上各种龙套以及群众演员，也不会超过15万，对比800多万的制作预算，实在是压缩的极低。
但大部分的独立电影，其实都是这个样子，有些作品为了省钱，连专业演员都不找，直接发动亲戚朋友免费出演，很可能花了几百万鼓捣出一部剧情长片，演员支出还不足总数的零点零零一。
从一开始，马克-特托图身为这个项目的制片就有详细的计算，跨州拍摄，食宿才是支出大头，乃至于器材租赁的重要性也比请大牌演员更加需要资金的投入。
他们不需要考虑宣传，不需要考虑流量造势吸引观众，甚至不需要管成绩，他们只需要把这个故事好好的搬上大银幕，其他的都不重要。
或许，这也是独立制片和商业制片的区别所在。
也是为什么近年来独立制片屡屡会有口碑票房都不错的电影出现。
有时候，思考的太多，反而回忽略一些本质。
好莱坞在向集团化、全球化、续集化的道路里，会需要当红影星吸引粉丝，会需要迎合其他地区的市场，放弃更本土化的操作，会需要考虑各种得失，各种风险，各种利弊
想的越多，就越趋向于流水化，仿佛从一个车间出产的作品，看似不同，本质都相同。
为了商业考量，为了票房市场，势必这部电影就会流于平庸，单一。
当然，“平庸”也不失为电影制作的另一条出路，但“平庸”之外，多元化也是莱曼追求的。
他希望自家的制片厂，能产出各种类型的电影，无论是小众文艺还是深刻说教，甚至清淡的如同风景片，酷炫如太空科幻，乃至烧脑悬疑、胆小者勿入的恐怖，无论是赔钱还是赚钱，他都愿意接受。
萤火虫已经有了底气亏损，去制作那些叫好不叫座的电影。
也只有作品足够多样性，才更能体现电影这种声画艺术的魅力。
报表审查完后，莱曼又批了《斯巴达》项目的第二笔2000万的经费。
有人敲门，然后布莱克走了进来。
“老板，你找我？”
“嗯，你先看看一份剧本。”莱曼从抽屉里拿出准备好的电视剧剧本，递过去。
布莱克找个位置坐下，大致翻阅了一遍，有些疑惑道：“这样的题材，会有市场吗？”
也不怪布莱克质疑，其实莱曼一开始知道这个剧本的时候，同样对它的处境有些理所应当。
如果说剧本库里，被堆积没人看好的项目类型大致分为三个方向的话。